上海连环画回收连环画的说明文字大致有一下几个作用
2019/11/10 21:46:22 点击：
连环画的说明文字大致有一下几个作用：一曰叙事，二曰状物，三曰明理，四曰抒情。所谓叙事，即表明故事的发生、发展，叙述事情的来龙去脉，介绍矛盾纠葛的起因演变。原委始末等。所谓状物，即描绘人物面貌姿态和活动形状，表现人物形象与自然景物之间的关系。所谓明理，即阐述论点，申明道理，表示褒贬，判断正误。所谓抒情，即表达人物思想感情，激发读者的爱憎，达到和加深艺术的说服力和感染作用。这四个方面的作用，在一段说明文中，往往互有联系，彼此配合。如有的只用几句能清晰说明事实的文字，往往也描绘了鲜明的形象；或只用几句使人悟出道理的警句，也充满了沁人肺腑的激情。但是，一般来说，要求一段说明文字同时产生上述四项作用，是不必要的，也是困难的。这也会分散文字的力量，造成冗长和拉杂。所以要根据内容的需要，在安排画幅时，掌握每幅的说明文的主要任务是什么。如有时着重交代事实始末，叙述情节演变，有时则在于刻画任务性格、塑造人物形象和景物关系，有时又要突出地阐明道理，或集中抒发思想感情。根据这些需要，说明既与画幅紧密配合，又发挥本身的主动性，把最精炼的文字用于要害之处。例如大家所熟知的鲁迅先生为德国画家珂勒惠支的版画连环画《农民战争》所写的说明文字，第一幅《耕夫》的文字是：
……他们套着绳索，拉着犁头，几乎是爬着的前进，向牛马一般，令人放佛看见他们的流汗，听见他们的喘息。后面还该有一个扶犁的妇女，那恐怕是他们的母亲了。
这幅文字着重刻画画面上拉犁人的形象和渲染其苦难生活，并补充画面所未表现的扶犁妇女的形象，以便与后面的画幅呼应。到第六幅《战场》的文字是：
……这处所，恐怕正是她先前扶犁的地方，但现在流着的却不是汗而是鲜血了。
这幅文字并不再去叙述事实，也不再渲染画面形象，而是以“流着的却不是汗而是鲜血”这样的前后强烈对比，来抒发激愤的感情，既与前几幅的文字紧密呼应，又突出了本幅的要点，言简意赅，发人深思。
连环画的说明文字一般多用散文形式，也有少数用韵文。不论何种形式，每幅文字总有一定字数（诗歌为行数）的限度。既然文字有一定的限度，就要考虑怎样更合理，更有效地运用。因此，连环画文字既要保持语言的生动流畅，又要准确而精炼。要尽量发挥绘画的作用，不去重复绘画足以表现的东西。即使画幅所未能表达的内容，需要文字表达和补充，也要尽量少用文字，要给读者以想象的余地，不要把什么都表达得一览无余。要做到欲繁从简，宁缺毋滥。
高尔基又说：“文学的根本材料，是语言—是给我们一切印象、感情、思想等以形态的语言。”（《论散文》）好的连环画作品，就要充分调动语言的表现能力，在有限的文字语言之间，与绘画能够巧妙的配合起来，给人们以所要表达的印象、思想、感情等，所以我们在欣赏一部连环画作品时，不仅要看绘画的表现能力如何，艺术水平高低，还要看它的文学语言表现能力与艺术水平如何。
……他们套着绳索，拉着犁头，几乎是爬着的前进，向牛马一般，令人放佛看见他们的流汗，听见他们的喘息。后面还该有一个扶犁的妇女，那恐怕是他们的母亲了。
这幅文字着重刻画画面上拉犁人的形象和渲染其苦难生活，并补充画面所未表现的扶犁妇女的形象，以便与后面的画幅呼应。到第六幅《战场》的文字是：
……这处所，恐怕正是她先前扶犁的地方，但现在流着的却不是汗而是鲜血了。
这幅文字并不再去叙述事实，也不再渲染画面形象，而是以“流着的却不是汗而是鲜血”这样的前后强烈对比，来抒发激愤的感情，既与前几幅的文字紧密呼应，又突出了本幅的要点，言简意赅，发人深思。
连环画的说明文字一般多用散文形式，也有少数用韵文。不论何种形式，每幅文字总有一定字数（诗歌为行数）的限度。既然文字有一定的限度，就要考虑怎样更合理，更有效地运用。因此，连环画文字既要保持语言的生动流畅，又要准确而精炼。要尽量发挥绘画的作用，不去重复绘画足以表现的东西。即使画幅所未能表达的内容，需要文字表达和补充，也要尽量少用文字，要给读者以想象的余地，不要把什么都表达得一览无余。要做到欲繁从简，宁缺毋滥。
高尔基又说：“文学的根本材料，是语言—是给我们一切印象、感情、思想等以形态的语言。”（《论散文》）好的连环画作品，就要充分调动语言的表现能力，在有限的文字语言之间，与绘画能够巧妙的配合起来，给人们以所要表达的印象、思想、感情等，所以我们在欣赏一部连环画作品时，不仅要看绘画的表现能力如何，艺术水平高低，还要看它的文学语言表现能力与艺术水平如何。
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