上海字画回收之名人书法字画保藏切忌遍地开花
2019/12/30 21:21:25 点击：
1、名人书法字画保藏艺术性第一,时代第二
保藏古董的朋友往往垂青 “年份”,而忽视藏品本身的艺术性。须知,你保藏的是古代艺术品,不是全部的古物。有的古物“年份”很足,却不具艺术性或艺术性甚低,则不宜归入“艺术保藏”规模。如宋元时期的青白瓷圹碗,出土量非常巨大,真正具有艺术保藏价值的并不多,还不如年份短得多的清代艺术瓷。
2、名人书法字画保藏宁收碎玉,不藏全瓦
艺术品有时因各种原因难保“十品”,尤其是古董,经历岁月沧桑,常难达十分之完整度。当一件精彩但有残损的著作和一件品相完善却平凡的著作在你面前,您怎么挑选?保藏的原则是 “宁为玉碎不为瓦全”。本来古董保藏就是“墨守成规”,不宜有过分的求全心理。别的,中心部分和关键部分假如缺损也有必要放弃。比方明代德化窑观音像,假如缺一手,可藏;假如缺在头脸部,则不可藏。
3、名人书法字画保藏只收艺术家著作
政界名人、学界名人、名作家、大科学家、影视明星、体坛明星、名僧名道等名人著作,除非其本人一起又是造就不低的书画家,不然其著作皆不宜保藏。他们的涂鸦之作可以当做“名人墨迹”保藏,但绝不可以当做艺术品保藏出资。而像饶宗颐这样的文化大师,在书画方面也是嘎嘎独造,其本身就是书画大家,则可归入艺术保藏之列。
4、名人书法字画保藏不收跟风著作
不可否认,全部艺术家的著作都或多或少地融入了自己的特性成分,即便描摹品也有描摹者特性的投射。但是此著作往往特性不突出,所以有必要在“特性”前加“鲜明”二字作为强调。成功艺术家的著作有必要具有鲜明的辨识性,具有激烈的原创精神和立异意识,即便不看落款,也能看出是某家的著作。
5、名人书法字画保藏宁收小名头精品,不收大名头烂品
作者知名度是艺术保藏出资有必要考虑的一项,但是并不等于说“知名度越高越有保藏出资价值”。值得注意的是保藏原则仍然是艺术性第一,知名度第二。
6、名人书法字画保藏只收好的,不收贵的
今世中国的艺术品商场仍处于混乱无序的状况中,过度炒作和虚假成交已经是习以为常之事。许多艺术品的商场表现与其实践的艺术价值往往不同步,乃至与其艺术价值背道而驰。那种认为拍出高价的就是好著作的观点和以“商场风向标”为“入仓”依据的做法还值得商讨。
好著作,这关乎艺术保藏出资者的艺术鉴赏水平或其艺术保藏出资顾问的鉴赏水平。著作的贵贱,有必要与艺术品的质量联系起来考量,而不是仅仅看其一平尺多少。“艺术无价”不等于“艺术品无价”,艺术品一旦进入艺术商场,那么它不管多么“巨大”都是有价的。别的贵与不贵需联系著作的艺术水准及其艺术家的发展前景来辩证判断。
7、名人书法字画保藏并非全部名家著作都有价值
这条有两层意思:其一,有的大名家名实难副。在中国内地这种逆筛选的体制下,平凡者往往居上位,出色者却居于野,直到身后才大放异彩;其二,即便是当之无愧的名家,其著作也不是每件皆优秀。有时因为应酬、身体健康、情绪低落等原因会创作出低质平凡或不尽人意的书法著作或国画。别的,在艺术家终身的艺术生涯中,其早、中、晚期的著作水平悬殊往往是非常大的。
8、名人书法字画保藏切忌遍地开花
今世艺术家多如牛毛,群星璀璨。艺术保藏出资爱好者没必要“见好必收”“遍地开花”。除非你资金特
保藏古董的朋友往往垂青 “年份”,而忽视藏品本身的艺术性。须知,你保藏的是古代艺术品,不是全部的古物。有的古物“年份”很足,却不具艺术性或艺术性甚低,则不宜归入“艺术保藏”规模。如宋元时期的青白瓷圹碗,出土量非常巨大,真正具有艺术保藏价值的并不多,还不如年份短得多的清代艺术瓷。
2、名人书法字画保藏宁收碎玉,不藏全瓦
艺术品有时因各种原因难保“十品”,尤其是古董,经历岁月沧桑,常难达十分之完整度。当一件精彩但有残损的著作和一件品相完善却平凡的著作在你面前,您怎么挑选?保藏的原则是 “宁为玉碎不为瓦全”。本来古董保藏就是“墨守成规”,不宜有过分的求全心理。别的,中心部分和关键部分假如缺损也有必要放弃。比方明代德化窑观音像,假如缺一手,可藏;假如缺在头脸部,则不可藏。
3、名人书法字画保藏只收艺术家著作
政界名人、学界名人、名作家、大科学家、影视明星、体坛明星、名僧名道等名人著作,除非其本人一起又是造就不低的书画家,不然其著作皆不宜保藏。他们的涂鸦之作可以当做“名人墨迹”保藏,但绝不可以当做艺术品保藏出资。而像饶宗颐这样的文化大师,在书画方面也是嘎嘎独造,其本身就是书画大家,则可归入艺术保藏之列。
4、名人书法字画保藏不收跟风著作
不可否认,全部艺术家的著作都或多或少地融入了自己的特性成分,即便描摹品也有描摹者特性的投射。但是此著作往往特性不突出,所以有必要在“特性”前加“鲜明”二字作为强调。成功艺术家的著作有必要具有鲜明的辨识性,具有激烈的原创精神和立异意识,即便不看落款,也能看出是某家的著作。
5、名人书法字画保藏宁收小名头精品,不收大名头烂品
作者知名度是艺术保藏出资有必要考虑的一项,但是并不等于说“知名度越高越有保藏出资价值”。值得注意的是保藏原则仍然是艺术性第一,知名度第二。
6、名人书法字画保藏只收好的,不收贵的
今世中国的艺术品商场仍处于混乱无序的状况中,过度炒作和虚假成交已经是习以为常之事。许多艺术品的商场表现与其实践的艺术价值往往不同步,乃至与其艺术价值背道而驰。那种认为拍出高价的就是好著作的观点和以“商场风向标”为“入仓”依据的做法还值得商讨。
好著作,这关乎艺术保藏出资者的艺术鉴赏水平或其艺术保藏出资顾问的鉴赏水平。著作的贵贱,有必要与艺术品的质量联系起来考量,而不是仅仅看其一平尺多少。“艺术无价”不等于“艺术品无价”,艺术品一旦进入艺术商场,那么它不管多么“巨大”都是有价的。别的贵与不贵需联系著作的艺术水准及其艺术家的发展前景来辩证判断。
7、名人书法字画保藏并非全部名家著作都有价值
这条有两层意思:其一,有的大名家名实难副。在中国内地这种逆筛选的体制下,平凡者往往居上位,出色者却居于野,直到身后才大放异彩;其二,即便是当之无愧的名家,其著作也不是每件皆优秀。有时因为应酬、身体健康、情绪低落等原因会创作出低质平凡或不尽人意的书法著作或国画。别的,在艺术家终身的艺术生涯中,其早、中、晚期的著作水平悬殊往往是非常大的。
8、名人书法字画保藏切忌遍地开花
今世艺术家多如牛毛,群星璀璨。艺术保藏出资爱好者没必要“见好必收”“遍地开花”。除非你资金特
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